Гениальные писатели, режиссеры, сценаристы, загадочным образом выстраивают психологически верно жизненный путь своих героев.
Очередной раз посмотрев любимый фильм Э. Рязанова «Вокзал для двоих» подумала: даже если бы главный герой не вышел на этой станции и не отстал от поезда, он в любом случае встретил бы женщину, потому что одинок, ему страшно и нужна поддержка. Он в состоянии Жертвы, есть Преследователь и должен появиться Спасатель.
На примере этого фильма хочу показать жизненный сценарий главного героя и предположить каким могло бы быть продолжение этой истории.
Наверное, все знают содержание этого фильма. Но немного напомню. Главный герой – Платон, взял вину жены за ДТП со смертельным исходом на себя. До суда, понимая, что грозит срок заключения, он едет повидаться с отцом (может в последний раз). На промежуточной станции он выходит из поезда, чтобы пообедать в привокзальном ресторане, но ввязывается в конфликт, опаздывает на поезд, пока ждет следующий поезд, отдает непонятно кому паспорт, потом у него крадут кошелек со всеми деньгами. На фоне всех этих бед он влюбляется в официантку Веру и у них начинается роман. Этот роман не заканчивается с прощанием героев на вокзале, Вера приезжает навестить Платона в колонию. Последние кадры фильма такие многообещающие – два человека сидят на дороге, подпирая спину друг друга на фоне сурового рассвета. И так хочется верить в счастье этих двоих, воображение рисует продолжение их чувств, их совместную счастливую жизнь.
Но идентичность психолога говорит – нет, не может быть счастья у этих людей. И вот почему.
Платон – хорошо воспитанный человек, благородный, с большим чувством долга, живет в сценарии «Без любви» и «Без ума». Его не радуют ни работа, ни отношения с женой, ни с дочерью. В его семье нет любви, поддержки, близости. Ценности семьи – связи и деньги, и хотя наш герой недоволен этим, он послушно выполняет возложенную на него функцию зарабатывания денег. Само по себе зарабатывание денег – это неплохо, но жизнь не может состоять только из этого. Герой привычно бегает по кругу, доказывая себе, что он не важный, должен радовать других и не думать.
На протяжении фильма все его неприятности от того, что он не думает о последствиях своих поступков. Возьмусь предположить, что и вспыхнувшая любовь скорее проекция на Веру образа отзывчивой, доброй, поддерживающей женщины.
Главный герой в терминологии трансактного анализа – лягушка или проигравший. Он живет безрадостной жизнью (и ничего не меняет), с ним происходят неприятности (не думает о последствиях, пассивен и ждет помощи от других), берет на себя преступление, которое не совершал (это может быть следствием суицидального решения). И даже с побывки он не смог вернуться вовремя в колонию. Платон делает все, чтобы подтвердить свой деструктивный сценарий.
После всех этих рассуждений у меня рисуется безрадостная картина будущего. Платона осудили еще на несколько лет за побег. Жена с ним развелась, дочь забыла. Вера приезжала к нему в колонию еще два раза, но, чувствуя свою вину, вскоре перестала ездить, а потом и писать. Платон освободился сломленным больным человеком. В Москву не вернулся…
Осознать свой сценарий самостоятельно сложно, но осознав - можно изменить. Не ждите драматической развязки! Меняйтесь!
!
